Луи Фейад (фр. Louis Feuillade, 1874—1925) — французский режиссёр, сценарист.
Биография и творчество
Родился 19 февраля 1874 году в Люнеле (департамент Эро). От семейного дела по продаже вин, Фейад, который в юности увлекался сочинением стихов, пьес и водевилей, отказался в пользу ремесла журналиста. В 1898 году, после смерти его родителей, он оставляет семейное дело в пользу своих братьев, и уезжает в Париж. Начинал как журналист в газете «Ля Круа» (La Croix), был секретарем редакции «Ревю мондиаль», актёром-любителем.
В 1905 году он познакомился с директором студии Gaumont и получил заказ на сценарий фильма, со следующего года начинает работать режиссёром на этой студии, где и снял свой первый самостоятельный фильм. Став художественным руководителем студии «Гомон» Фейад прилагал усилия, чтобы создать хорошую труппу актеров; впоследствии она разделилась на несколько групп, работавших под руководством обученных им режиссеров.
В 1911—1913 годах снимает серию фильмов «Жизнь, как она есть» («Добрые люди», «Судьба матерей», «Мост над бездной» и др.), которые напоминают романы, написанные для «добропорядочной прессы», а в программном объявлении этой серии было написано, что в ней будут показаны высокоморальные и поучительные сцены, которые «каждый может увидеть в жизни».
Мода на уголовные серии во Франции в то время усиливалась как в кино, так и в популярных изданиях и в 1913—1914 гг. снимает серию из пяти фильмов о Фантомасе («Фантомас», «Фантомас против Жюва», «Мертвец, который убивает», «Фантомас против Фантомаса», «Подставной судья») решённую в жанре криминальной мелодрамы, с элементами черного юмора. Фильмы объединенны личностями главных, а иногда и второстепенных героев, но каждая — с независимым сюжетом. Первую серию «Фантомаса» выпустили 23 апреля 1913 года, она шла больше часа, при этом цензуре подверглась знаменитая афиша фильма: из руки гиганта-злодея в цилиндре и полумаске, который перешагивает через уменьшенный Париж был изъят окровавленный кинжал. Фильм сразу произвел сенсацию; когда Рене Наварр, исполнитель Фантомаса, появлялся на улице, его тотчас окружала толпа.
Во время Первой мировой войны был мобилизован и больше года пробыл в армии. Затем, вернувшись в 1915 году, он снова стал художественным руководителем киностудий в Бельвиле. В 1915—1916 годах снимает фильм в 10 эпизодах «Вампиры», с «говорящими названиями»: «Красная криптограмма», «Призрак», «Исчезновение мертвеца», «Сатана», «Составитель ядов», «Владыка грома», «Прерванный праздник», «Кровавая свадьба» и др. Сериал сделал очень популярной актрису Мюзидору, первую «роковую женщину» в истории кино. Фейяд работал без готового сценария, так Андре Базен, отметил, что режиссёр понятия не имел, что «произойдет дальше и снимал шаг за шагом, поскольку вдохновение прибывает утром, таким образом, и автор и зритель были в той же самой ситуации». Первоначально префект полиции Лепин запретил первый эпизод, который выставил полицейских в нелепом виде, однако через неделю фильм вышел в прокат без купюр.
Луи Арагон, писал в 1918 году, о «Вампирах» и актрисе: «Я готов защищать эти полицейские фильмы, которые были такими же выразителями своей эпохи, как в свое время рыцарские романы, романы «жеманные» или «вольнодумные». Позже Фейад снимает фильмы «Жюдекс» и «Новая миссия Жюдекса», каждый из которых насчитывает более 10 эпизодов, и которые критики характеризуют как снятые в жанре киноромана, но так как возможности жанра были весьма ограниченны, и после двух этих серий режиссер стал повторяться. Луи Деллюк суворо оценивал эти картины:
— «Я обвиняю Фейада не за то, каким он стал, а за то, каким он не стал. Этот человек приводит меня в отчаяние. Ведь он ближе к искусству кино, чем громадное большинство французских киноработников. Он понимает — сам того не сознавая, — что такое истинное киноискусство. Почему же у него не хватает смелости? Почему у него нет крыльев? Ведь ему было бы так легко взлететь…» (приводится Ж. Садулем).
Фейад за пределами серийных романов-фельетонов пытался работать в великосветской драме. Он снял „Прошлое Моники”, „Бегство Лили”, „Другой”, „С повязкой на глазах,” „Марионетки” (1917–1918); все эти картины прошли незамеченными и был вынужден вернуться к экранизации романов-фельетонов.
