Шаховской, Александр Александрович: биография

Однако на этом литературная деятельность Шаховского не остановилась. Он продолжал писать пьесы разных жаров. В конце 1820-х — середине 30-х годов Шаховской сближается с различными литераторами — С. Т. Аксаковым, М. Н. Загоскиным, С. Е. Раичем, М. П. Погодиным, С. П. Шевыревым, Н. И. Надеждиным. Шаховской также участвует в полемике с «Московским телеграфом», нападая со сцены на Булгарина и Греча. Пьесы «Романный маскарад» (1829), «Каламбурист и журналист» (1832) — свидетельства неослабевшего полемического дара.

Несомненное влияние на позднего Шаховского оказывала проза Пушкина. Она послужила образцом в прозаических опытах Шаховского и сказалась на замысле большого цикла повестей и рассказов «Русский Декамерон». Некоторые произведения из этого цикла были драматизированы. Так, постановка «Двумужницы» принесла Шаховскому большой успех.

Драматические произведения Шаховского 30-х годов свидетельствуют о спаде его энергии. Он переделывает Мольера (комедия «Любовь-лекарь»), Байрона («Невеста Абидосская»), Тассо («Олинд и Софрония»). Примерно с 40-х годов Шаховской начинает работать над мемуарами, стихами и статьями по истории русского театра вплоть до своей смерти в 1846 году.

Внешность

«Пушкин слышал отзывы о князе Шаховском и его внешности, но увиденное поразило его, хотя он сумел ничем не проявить этого удивления. Он увидел перед собой огромного и очень тучного человека, с огромной же, но очень безобразной головой, увенчанной большой лысиной и торчащими по бокам кустиками волос. Еще более удивительной оказалась речь хозяина дома: толстый князь имел очень тонкий и даже писклявый голос; он все время торопился высказать свои мысли и суждения, и его шепелявой скороговорке часто пропадали окончания слов».

Участие в войне с Наполеоном

Когда войска Наполеона вторглись в Россию, Шаховской принял участие в Отечественной войне. Он был назначен командиром дружины, сформированной из ратников тверского ополчения. 30 августа отряд вышел из Твери. Когда Шаховской вместе с ополченцами прибыл в Клин, то узнал о вступлении врага в Москву и увидел пожар столицы. Под начальством Шаховского дружина вошла в Москву, только что оставленную французами. Его отряд участвовал в тушении пожаров. После этого Шаховской очень часто возвращался к этой теме в своих произведениях.

Семья

Драматург проживал в гражданском браке с актрисой Александринского театра Екатериной Ивановной Ежовой. В то время гражданские браки не признавались юридически и требовали особого мужества. Не раз Шаховской просил Ежову стать его законной супругой, но она неизменно отвечала: «Лучше буду любимой Ежовой, чем смешной княгиней». Шаховской специально для неё писал пьесы и пристраивал их на сцену. Среди них — «Любопытно, или догадка не в показ», «Фальстаф», «Всадники», «Притчи, или Эзоп у Ксанфа» и др. Шаховской был влюблен в Ежову, когда та еще училась в театральной школе. Будучи членом конторы по репертуарной части, действительный статский советник князь Шаховской покровительствовал ей, а потом открыто ввел в свой дом. Ежова была первой советницей князя в делах театра. Он старался сделать все, чтобы она чаще играла; пьесы, написанные для Ежовой, ставились в её бенефисы. Успех у бенефисов был всегда.

Его двоюродная племянница княжна Екатерина Александровна (1777—1846) также сумела получить известность на литературном поприще.

Творческое наследие

• «Расхищенные шубы» — поэма (1811)
• «Москва и Париж в 1812 и 1814 гг.» поэма, Спб., 1830)

• «Женская шутка» (1795), первая комедия, позже уничтоженная
• «Коварный» (1804) — комедия, провалилась
• «Новый Стерн» (СПб.,1807, 1822),
• «Любовное зелье» (опера, 1806)
• «Беглец от своей невесты» (опера, 1806),
• «Русалка» (либретто к опере Катерино Кавоса), 1807
• «Все дело в окошках» (оперетта, 1807)
• «Домашний театр, или Полубарские затеи» (комедия, 1808); продолжение — пьесы: «Чванство Транжирина, или Следствие полубарских затей» (1822), «Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина» (1832); роль Транжирина исполнял М. С. Щепкин.
• «Ссора, или Два соседа» (комедия, 1808) СПб., 1821
• «Заира» — перевод трагедии Вольтера и (1809).
• «Китайский сирота» — перевод трагедии Вольтера и (1809).
• «Дебора, или Торжество веры» (СПб., 1811; совместно с Л. Н. Неваховичем),
• «Казак-стихотворец» — (СПб., 1815, 1817, 1822) считается первым русским водевилем
• «Крестьяне, или Встреча незваных» — патриотический водевиль (СПб.,1815), музыка С. Титова
• «Ломоносов, или Рекрут-стихотворец» (СПб., 1816)
• «Иван Сусанин» — либретто оперы, музыка К. Кавоса (СПб., 1815)
• «Урок кокеткам, или Липецкие воды» — (СПб., 1815, 1819. Ольгин — И. И. Сосницкий)

  Положительные герои оказываются и патриотами, а приверженцы иностранного, модного, нового — лицемерами и злословами. Рассчитывая на сильный театральный эффект, Ш. вводит в проходных ролях, известных современников (В. А. Жуковского, С. С. Уварова, В. Л. Пушкина). Скандал вокруг комедии привел к Образованию «Арзамаса», который, борясь с Шаховским, предопределил довольно одностороннее восприятие его позиций (активно участвовали в борьбе Д. Н. Блудов, П. А. Вяземский, А. С. Пушкин).

• «Фин» — трагедия по эпизодам поэм Пушкина (1817)
• «Керим-Гирей, крымский хан» — трагедия по эпизодам поэм Пушкина (СПб.,1841)
• «Не любо — не слушай, а лгать не мешай» (СПб.,1818)
• «Пустодомы» (СПб.,1820, Радугин — И. И. Сосницкий)
• «Какаду, или Следствие урока кокеткам» (СПб., 1820) — комедия
• «Тетушка, или Она не так глупа» (1821)
• «Иванго» (переделка В. Скотта «Айвенго»), 1821;
• «Буря», переделка Шекспира (1821)
• «Таинственный Карло», переделка В. Скотта (1822)
• «Король и пастух» — перевод, 1822
• Актер на родине или Прерванная свадьба. СПб., 1822
• «Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря» (1822/1823, в роли Ренальд — П. С. Мочалов
• «Урок женатым» (СПб., 1823)
• «Своя семья, или Замужняя невеста» СПб., 1818 (совместно с А.Грибоедовым и Н.Хмельницким)
• «Благородный театр»
• «Аристофан, или Представление комедии „Всадники“» (1825), постановка в Малом театре 1826 г., Аристофан — П. С. Мочалов
• «Ворожея»
• «Бенефициант» — водевиль
• «Любовная почта» СПб., 1821
• «Откупщик Бражкин, или Продажа села»
• комедия «Ты и Вы»
• «Судьба Неджиля, или Все беды для несчастного», переделка В. Скотта (1824)
• Сокол кн. Ярослава Тверского или Суженый на белом коне. (СПб.,1823). Мнение Грибоедова о пьесе:

  «…у Ш.[аховского] прежние погремушки, только имя новое, он вообразил себе, что перешел в романтики».

• «Сицилиец» — переделка пьесы Мольера
• «Фальстаф», переделка Шекспира (1825).
• «Юрий Милославский» (по одноименному роману М. Н Загоскина, 1832/1834)
• «Батюшкины дочки, или Нашла коса на камень» (1826/1827, в роли Неизвестного — Мочалов)
• «Фингал и Роксана» (Фингал — П. С. Мочалов)
• «Меркурий на часах» (1827),
• «Девкалионов потоп, или Меркурий предъявитель» (1829)
• «Романный маскарад» (1829),
• «Двумужница, или Зачем пойдешь, то и найдешь» (1830) СПб., 1836
• «Каламбурист и журналист» (1832)
• Сват Гаврилыч или Сговор на яму. СПб., 1833, 1836
• «Женихи чужих невест»
• «Смольяне в 1611 г.» — драма, переделка для сцены романов М. Н. Загоскина (1830, 1832)
• «Хризомания» (переделка для театра «Пиковой дамы» А. С. Пушкина 1836).
• Чурова долина или Сон наяву. СПб, 1844

• роман «в духе В. Скотта» «Жизнь Александра Пронского»,
• цикл повестей «Русский Декамерон» (некоторые переделаны в пьесы),
• автобиографический рассказ «Три женитьбы вопреки рассудку»,
• повесть «Маруся, Малороссийская Сафо»,
• статьи по истории и теории театра.

Журнальные статьи

• «Обзор русской драматической словесности» (1842)
• «Летопись русского театра» (1840)
• «Театральные воспоминания» (1840)